История создания фильма «Старшая сестра»
История создания фильма «Старшая сестра»
Когда Татьяна Доронина пришла на съемки первой сцены «Старшей сестры» деликатный режиссер Георгий Натансон решил, что просто забыл ей все правильно рассказать во время репетиций. Татьяна Васильевна была в шикарном светлом пальто. Но ведь учетчицы в порту ходят совсем в других одеждах! — Пытался ей возразить режиссер.
— Сейчас все хорошо одеваются, даже учетчицы в порту! — отвечала актриса.
Георгию Григорьевичу потребовалось и мужество, и терпение, и упорство, чтобы уговорить ее переодеться для этой сцены.
Но Георгий Натансон уже знал, что с фильмом будет все хорошо. Накануне первого съемочного дня он приехал в порт выбрал место, где должна пройти главная героиня Надя Резаева. И в этом пространстве ему не хватило какой-то поэзии. Все было слишком будничным. С этим настроением на следующее утро он приедет сюда уже на съемки.
Это было маленькое чудо: на этом самом месте все увидели пришвартованные яхты. Пространство сразу преобразилось. Стало понятно, что в творческом плане со «Старшей сестрой» проблем не будет. И эти кадры с яхтами вошли в картину.
Эту пушку как режиссерский ход Георгий Натансон придумал, когда снимал «Старшую сестру»: каждый выстрел орудия у Петропавловской крепости громогласно заканчивает один период жизни в судьбе героев и начинает новый. И он сам стоял на пороге такого периода.
До этого Георгий Натансон уже снял и «Шумный день» совместно с Анатолием Эфросом, где молодой Олег Табаков беспощадно рубит мещанскую мебель в своей квартире. И «Все остается людям», картина в которой великий Николай Черкасов сыграл одну из своих последних ролей в кино.
Но именно «Старшей сестре» было суждено стать настоящей вехой в его творческой жизни.
Сегодня девяносто двухлетний режиссер с юмором говорит, что самым сложным во время работы над «Старшей сестрой» оказалось заполучить Татьяну Доронину для съемок.
До этого она была известна в основном театральной публике, которая даже из других городов приезжала в ленинградский Большой Драматический театр, чтобы полюбоваться игрой удивительной, ни на кого не похожей Татьяны Васильевны. Руководитель театра Георгий Товстоногов ее обожал, репертуар ставил фактически на нее, свободных дней для киносъемок у Дорониной почти не было.
Но как только появлялось окошечко, она приезжала в Москву на «Красной стреле». Правда сначала ехала не на съемки, а в гостиницу отдыхать после утомительной дороги. Георгий Натансон тогда считался творческой молодежью, поэтому смены на «Мосфильме» ему давали исключительно ранние, с 8 утра.
Но с 8 утра в дни приезда Дорониной он решал не творческие, а бытовые вопросы: занимался размещением актрисы в гостиницу, менял ей непонравившиеся номера, а потом возвращался на съемочную площадку и вся киногруппа, все артисты в гриме, включая народного артиста Михаила Жарова часами ждали приезда исполнительницы главной роли.
Она прибывала как королева. Сначала величественно шла гримироваться. Не торопилась. И не выходила на съемочную площадку, пока не поправит каждую ресничку. Сегодня режиссер говорит, что снял всю «Старшую сестру» за половину отведенного на съемки времени. Вся остальная половина прошла в томительном ожидании.
А ведь его отговаривали. Предлагали другие лица. В качестве аргумента приводили и нестандартную внешность Дорониной, и ее тихий голос. Ведь так в кино не разговаривают! Почему бы не взять Людмилу Гурченко, Ию Саввину, Инну Макарову Драматург Александр Володин, у которого были свои протеже предупредил: Будете снимать эту Доронину, я никогда не приезду к вам на съемки.
Упорства Георгия Натансона никто не мог понять. Но именно Татьяна Доронина несла ту самую атмосферу, которая ему была нужна для этого фильма. После того самого первого вечера, когда он увидел ее на сцене БДТ, ему хотелось подарить экрану только ее лицо, только ее неповторимую пластику.
Впрочем, когда утверждали актеров на эту картину, Натансону не утвердили никого. Комиссия Мосфильма не только Доронину, но и Леонида Куравлева, Наталью Тенякову, Виталия Соломина. Его вообще кто-то из комиссии назвал «серым мальчиком».
Когда Натансон говорил, что хочет позвать Инну Чурикову , ему в ответ просто открывали сценарий Володина и зачитывали вслух ремарку автора: белокурая красавица, которая надеялась обворожить своей красотой, но актерского таланта в ней не было никакого.
И тут же задавали обидный вопрос: вы вообще сценарий читали
— Да я его знаю наизусть, — отвечал Натансон.
Так что же вы выбираете для этой роли самую некрасивую девочку в Советском Союзе у которой только нос да уши. Нет-нет, она не годится
А ведь увидев Чурикову в «Старшей сестре», Глеб Панфилов подумал, что ему для дебюта в большом кино «В огне брода нет» (История создания фильма) нужно именно такое лицо! И таким образом встретил свою будущую музу. И жену.
А про Жарова Натансону сказали: с ним даже Иван Пырьев плохо справлялся на съемочной площадке. Зачем вам это нужн